Franco Ricco
Non sono uno scrittore nello show; Sono un produttore. Ho idee o battute che a volte finiscono lì dentro? Sicuro. Quindi ci sono. Se ci fosse un equivalente giornalistico, [my role would] essere quasi come un editore, in una certa misura, nel leggere copioni, nel parlare di copioni.
La gente chiede i miei due centesimi, ma francamente, il livello di dettaglio che gli sceneggiatori vogliono – a partire da Jesse Armstrong, che ha creato lo spettacolo – è così intenso che non posso ritenermi un esperto particolare. Fin dall’inizio ci rivolgevamo a consulenti che venivano fatturati nei crediti per varie aree.
Ad esempio, abbiamo avuto una consulente, Marissa Mayer, che per molti anni ha coperto il ritmo dei media, le aziende nei media per il giornale di Wall Street. Ci aiuta con domande molto specifiche sui media e sul lato aziendale dei media di cui non so nulla – o che conosco come lettore di giornali o ascoltando pettegolezzi in giro per il mondo Volte quando ero lì o altro.
Quindi in questa stagione, quando c’è un orientamento molto forte verso ATN, la rete fittizia, abbiamo portato – e abbiamo usato anche la scorsa stagione – Jon Klein, un ex presidente di CBS News e CNN; perché comporta un’elezione contestata, Ben Ginsberg, a Bush contro Gore Avvocato di George W. Bush; Eric Schultz, che è uno stratega e consigliere per i media di Barack Obama ed è ancora post-presidenza – sai, di tutti i tipi.
Abbiamo persino coinvolto persone che sanno come scrivere chyron, perché siamo tutti drogati di media nello show. Ma direi che ciò che distingue maggiormente gli sceneggiatori – distingue la mia passione per lo spettacolo e quella di Jesse e di tutti gli sceneggiatori – sono i personaggi.
Prendi uno scrittore che ho aiutato a reclutare e che ha lavorato nelle ultime due stagioni, Will Arbery. Will Arbery è un giovane drammaturgo davvero brillante; è arrivato secondo al Premio Pulitzer subito prima della pandemia. Proviene da una famiglia cattolica molto conservatrice, intellettuale e religiosa. La sua commedia rivoluzionaria è ambientata nel mondo di quel tipo di intellettuale cattolico di destra. Quindi ne sa molto. Ma il motivo per cui volevo che si unisse a noi – non è tanto quell’esperienza che è utile, ma perché scrive questi personaggi strazianti, alcuni dei quali hanno una politica odiosa.
Lucy Prebble, che è una brillante drammaturga britannica che lavora allo show come scrittrice, ha scritto la commedia Enron che è stato fatto a Broadway. Ma è anche una drogata di media e una scrittrice di commedie. Quindi le persone sono a tutto tondo. Quello che non stiamo facendo è un docudrama. A proposito, se guardi al lavoro precedente di Jesse, molto non ha nulla a che fare con la politica o i media, inclusa la sua serie britannica di successo. Anche se l’ho incontrato per la prima volta quando ha scritto un episodio su Guarda, l’ultimo episodio della prima stagione. È lì che abbiamo iniziato la nostra relazione creativa.
Ottenere i fatti giusti è importante, e lo vogliamo davvero, e ci dedichiamo molto tempo. Ma questa è la parte più giornalistica e meno creativa del mettere insieme lo spettacolo. [You can] ottieni tutti i fatti giusti e fai uno spettacolo morto, se i personaggi non hanno passioni, cuori e menti a cui tieni indipendentemente dall’argomento di cui stanno discutendo.
Origine: jacobin.com
